1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然，把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变（一定要从中心往外圈逐渐处理，才有渐变层次）——再降低“上”不透明度到12%，继续往圈外移动拉出渐变，获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果

后期制作标准流程：

1、分类整理、定义作品风格

2、调整直方图

3、强化兴趣中心

4、营造气氛与意境

5、刻画层次与细节

用后期思维去引导前期拍摄，就事半功倍了。艺术=艺（思想、术（技术）

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然，把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变（一定要从中心往外圈逐渐处理，才有渐变层次）——再降低“上”不透明度到12%，继续往圈外移动拉出渐变，获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果

后期制作标准流程：

1、分类整理、定义作品风格

2、调整直方图

3、强化兴趣中心

4、营造气氛与意境

5、刻画层次与细节

用后期思维去引导前期拍摄，就事半功倍了。艺术=艺（思想、术（技术）

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然，把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变（一定要从中心往外圈逐渐处理，才有渐变层次）——再降低“上”不透明度到12%，继续往圈外移动拉出渐变，获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果

后期制作标准流程：

1、分类整理、定义作品风格

2、调整直方图

3、强化兴趣中心

4、营造气氛与意境

5、刻画层次与细节

用后期思维去引导前期拍摄，就事半功倍了。艺术艺（思想、术（技术）

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然，把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变（一定要从中心往外圈逐渐处理，才有渐变层次）——再降低“上”不透明度到12%，继续往圈外移动拉出渐变，获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果

后期制作标准流程：

1、分类整理、定义作品风格

2、调整直方图

3、强化兴趣中心

4、营造气氛与意境

5、刻画层次与细节

用后期思维去引导前期拍摄，就事半功倍了。艺术+艺（思想、术（技术）

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然，把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变（一定要从中心往外圈逐渐处理，才有渐变层次）——再降低“上”不透明度到12%，继续往圈外移动拉出渐变，获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果

后期制作标准流程：

1、分类整理、定义作品风格

2、调整直方图

3、强化兴趣中心

4、营造气氛与意境

5、刻画层次与细节

用后期思维去引导前期拍摄，就事半功倍了。艺术+艺（思想、术（技术））

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然，把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变（一定要从中心往外圈逐渐处理，才有渐变层次）——再降低“上”不透明度到12%，继续往圈外移动拉出渐变，获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果

后期制作标准流程：

1、分类整理、定义作品风格

2、调整直方图

3、强化兴趣中心

4、营造气氛与意境

5、刻画层次与细节

用后期思维去引导前期拍摄，就事半功倍了。艺术+艺（思想、术（））

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

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4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然，把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变（一定要从中心往外圈逐渐处理，才有渐变层次）——再降低“上”不透明度到12%，继续往圈外移动拉出渐变，获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果

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1、分类整理、定义作品风格

2、调整直方图

3、强化兴趣中心

4、营造气氛与意境

5、刻画层次与细节

用后期思维去引导前期拍摄，就事半功倍了。艺术+艺（思想、）

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然，把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变（一定要从中心往外圈逐渐处理，才有渐变层次）——再降低“上”不透明度到12%，继续往圈外移动拉出渐变，获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果

后期制作标准流程：

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2、调整直方图

3、强化兴趣中心

4、营造气氛与意境

5、刻画层次与细节

用后期思维去引导前期拍摄，就事半功倍了。艺术+艺（思想）

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

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后期制作标准流程：

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2、调整直方图

3、强化兴趣中心

4、营造气氛与意境

5、刻画层次与细节

用后期思维去引导前期拍摄，就事半功倍了。艺术+艺（）

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然，把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变（一定要从中心往外圈逐渐处理，才有渐变层次）——再降低“上”不透明度到12%，继续往圈外移动拉出渐变，获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果

后期制作标准流程：

1、分类整理、定义作品风格

2、调整直方图

3、强化兴趣中心

4、营造气氛与意境

5、刻画层次与细节

用后期思维去引导前期拍摄，就事半功倍了。艺术+艺（事项）

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然，把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变（一定要从中心往外圈逐渐处理，才有渐变层次）——再降低“上”不透明度到12%，继续往圈外移动拉出渐变，获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果

后期制作标准流程：

1、分类整理、定义作品风格

2、调整直方图

3、强化兴趣中心

4、营造气氛与意境

5、刻画层次与细节

用后期思维去引导前期拍摄，就事半功倍了。艺术+艺（）

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然，把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变（一定要从中心往外圈逐渐处理，才有渐变层次）——再降低“上”不透明度到12%，继续往圈外移动拉出渐变，获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果

后期制作标准流程：

1、分类整理、定义作品风格

2、调整直方图

3、强化兴趣中心

4、营造气氛与意境

5、刻画层次与细节

用后期思维去引导前期拍摄，就事半功倍了。艺术+艺

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然，把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变（一定要从中心往外圈逐渐处理，才有渐变层次）——再降低“上”不透明度到12%，继续往圈外移动拉出渐变，获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果

后期制作标准流程：

1、分类整理、定义作品风格

2、调整直方图

3、强化兴趣中心

4、营造气氛与意境

5、刻画层次与细节

用后期思维去引导前期拍摄，就事半功倍了。艺术+

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然，把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变（一定要从中心往外圈逐渐处理，才有渐变层次）——再降低“上”不透明度到12%，继续往圈外移动拉出渐变，获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果

后期制作标准流程：

1、分类整理、定义作品风格

2、调整直方图

3、强化兴趣中心

4、营造气氛与意境

5、刻画层次与细节

用后期思维去引导前期拍摄，就事半功倍了。艺术

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

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例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然，把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变（一定要从中心往外圈逐渐处理，才有渐变层次）——再降低“上”不透明度到12%，继续往圈外移动拉出渐变，获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果

后期制作标准流程：

1、分类整理、定义作品风格

2、调整直方图

3、强化兴趣中心

4、营造气氛与意境

5、刻画层次与细节

用后期思维去引导前期拍摄，就事半功倍了。

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然，把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变（一定要从中心往外圈逐渐处理，才有渐变层次）——再降低“上”不透明度到12%，继续往圈外移动拉出渐变，获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果

后期制作标准流程：

1、分类整理、定义作品风格

2、调整直方图

3、强化兴趣中心

4、营造气氛与意境

5、刻画层次与细节

用后期思维去引导前期拍摄，就

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然，把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变（一定要从中心往外圈逐渐处理，才有渐变层次）——再降低“上”不透明度到12%，继续往圈外移动拉出渐变，获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果

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2、调整直方图

3、强化兴趣中心

4、营造气氛与意境

5、刻画层次与细节

用后期思维

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

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后期制作标准流程：

1、分类整理、定义作品风格

2、调整直方图

3、强化兴趣中心

4、营造气氛与意境

5、刻画层次与细节

用后期

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

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例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

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后期制作标准流程：

1、分类整理、定义作品风格

2、调整直方图

3、强化兴趣中心

4、营造气氛与意境

5、刻画层次与细节

用

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然，把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变（一定要从中心往外圈逐渐处理，才有渐变层次）——再降低“上”不透明度到12%，继续往圈外移动拉出渐变，获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果

后期制作标准流程：

1、分类整理、定义作品风格

2、调整直方图

3、强化兴趣中心

4、营造气氛与意境

5、刻画层次与细节

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然，把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变（一定要从中心往外圈逐渐处理，才有渐变层次）——再降低“上”不透明度到12%，继续往圈外移动拉出渐变，获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果

后期制作标准流程：

1、分类整理、定义作品风格

2、调整直方图

3、强化兴趣中心

4、营造气氛与意境

5、

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然，把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变（一定要从中心往外圈逐渐处理，才有渐变层次）——再降低“上”不透明度到12%，继续往圈外移动拉出渐变，获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果

后期制作标准流程：

1、分类整理、定义作品风格

2、调整直方图

3、强化兴趣中心

4、营造气氛与意境

5

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然，把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变（一定要从中心往外圈逐渐处理，才有渐变层次）——再降低“上”不透明度到12%，继续往圈外移动拉出渐变，获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果

后期制作标准流程：

1、分类整理、定义作品风格

2、调整直方图

3、强化兴趣中心

4、营造气氛与意境

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然，把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变（一定要从中心往外圈逐渐处理，才有渐变层次）——再降低“上”不透明度到12%，继续往圈外移动拉出渐变，获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果

后期制作标准流程：

1、分类整理、定义作品风格

2、调整直方图

3、强化兴趣中心

4、

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然，把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变（一定要从中心往外圈逐渐处理，才有渐变层次）——再降低“上”不透明度到12%，继续往圈外移动拉出渐变，获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果

后期制作标准流程：

1、分类整理、定义作品风格

2、调整直方图

3、强化兴趣中心

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然，把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变（一定要从中心往外圈逐渐处理，才有渐变层次）——再降低“上”不透明度到12%，继续往圈外移动拉出渐变，获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果

后期制作标准流程：

1、分类整理、定义作品风格

2、调整直方图

3、

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然，把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变（一定要从中心往外圈逐渐处理，才有渐变层次）——再降低“上”不透明度到12%，继续往圈外移动拉出渐变，获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果

后期制作标准流程：

1、分类整理、定义作品风格

2、调整直方图

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然，把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变（一定要从中心往外圈逐渐处理，才有渐变层次）——再降低“上”不透明度到12%，继续往圈外移动拉出渐变，获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果

后期制作标准流程：

1、分类整理、定义作品风格

2、

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然，把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变（一定要从中心往外圈逐渐处理，才有渐变层次）——再降低“上”不透明度到12%，继续往圈外移动拉出渐变，获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果

后期制作标准流程：

1、分类整理、定义作品风格

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然，把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变（一定要从中心往外圈逐渐处理，才有渐变层次）——再降低“上”不透明度到12%，继续往圈外移动拉出渐变，获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果

后期制作标准流程：

1、分类整理、

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然，把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变（一定要从中心往外圈逐渐处理，才有渐变层次）——再降低“上”不透明度到12%，继续往圈外移动拉出渐变，获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果

后期制作标准流程：

1、分类整理

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然，把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变（一定要从中心往外圈逐渐处理，才有渐变层次）——再降低“上”不透明度到12%，继续往圈外移动拉出渐变，获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果

后期制作标准流程：

1、

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然，把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变（一定要从中心往外圈逐渐处理，才有渐变层次）——再降低“上”不透明度到12%，继续往圈外移动拉出渐变，获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果

后期制作标准流程：

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然，把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变（一定要从中心往外圈逐渐处理，才有渐变层次）——再降低“上”不透明度到12%，继续往圈外移动拉出渐变，获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果

后期制作标准

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然，把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变（一定要从中心往外圈逐渐处理，才有渐变层次）——再降低“上”不透明度到12%，继续往圈外移动拉出渐变，获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果

后期制作

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然，把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变（一定要从中心往外圈逐渐处理，才有渐变层次）——再降低“上”不透明度到12%，继续往圈外移动拉出渐变，获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然，把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变（一定要从中心往外圈逐渐处理，才有渐变层次）——再降低“上”不透明度到12%，继续往圈外移动拉出渐变，获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果

例11图调整：

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然，把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变（一定要从中心往外圈逐渐处理，才有渐变层次）——再降低“上”不透明度到12%，继续往圈外移动拉出渐变，获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果

例11图调整：

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然，把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变（一定要从中心往外圈逐渐处理，才有渐变层次）——再降低“上”不透明度到12%，继续往圈外移动拉出渐变，获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果

例11图

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然，把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变（一定要从中心往外圈逐渐处理，才有渐变层次）——再降低“上”不透明度到12%，继续往圈外移动拉出渐变，获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果

例11

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然，把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变（一定要从中心往外圈逐渐处理，才有渐变层次）——再降低“上”不透明度到12%，继续往圈外移动拉出渐变，获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然，把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变（一定要从中心往外圈逐渐处理，才有渐变层次）——再降低“上”不透明度到12%，继续往圈外移动拉出渐变，获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然，把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变（一定要从中心往外圈逐渐处理，才有渐变层次）——再降低“上”不透明度到12%，继续往圈外移动拉出渐变，获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然，把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变（一定要从中心往外圈逐渐处理，才有渐变层次）——再降低“上”不透明度到12%，继续往圈外移动拉出渐变，获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然，把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变（一定要从中心往外圈逐渐处理，才有渐变层次）——再降低“上”不透明度到12%，继续往圈外移动拉出渐变，获得相对自然的过渡效果——我们用了一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然，把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变（一定要从中心往外圈逐渐处理，才有渐变层次）——再降低“上”不透明度到12%，继续往圈外移动拉出渐变，获得相对自然的过渡效果——我们制用了一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然，把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变（一定要从中心往外圈逐渐处理，才有渐变层次）——再降低“上”不透明度到12%，继续往圈外移动拉出渐变，获得相对自然的过渡效果——我们制用了一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然，把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变（一定要从中心往外圈逐渐处理，才有渐变层次）——再降低“上”不透明度到12%，继续往圈外移动拉出渐变，获得相对自然的过渡效果——我们制用了一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然，把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变（一定要从中心往外圈逐渐处理，才有渐变层次）——再降低“上”不透明度到12%，继续往圈外移动拉出渐变，获得相对自然的过渡效果——我们制用了一个渐变就打造出了这个

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

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4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

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例10 修图：

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1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

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例10 修图：

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1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

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4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

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例10 修图：

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1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

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1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

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例10 修图：

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1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

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1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

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例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

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1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

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5、增强作品的艺术氛围

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1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

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1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

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例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

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例10 修图：

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1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然，把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变（一定要从中心往外圈逐渐处理，才有渐变层次）——再降低“上”不透明度到12%，

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

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1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然，把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变（一定要从中心往外圈逐渐处理，才有渐变层次）——再降低“上”不透明度到12

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

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例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然，把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变（一定要从中心往外圈逐渐处理，才有渐变层次）——再降低“上”不透明度

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然，把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变（一定要从中心往外圈逐渐处理，才有渐变层次）——再降低“上”

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

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1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然，把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变（一定要从中心往外圈逐渐处理，才有渐变层次）——再

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然，把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变（一定要从中心往外圈逐渐处理，才有渐变层次）——

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然，把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变（一定要从中心往外圈逐渐处理，才有）——

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

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例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然，把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变（一定要从中心往外圈逐渐处理，）——

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然，把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变（一定要从中心往外圈逐渐处理）——

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然，把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变（一定要从中心往外圈处理）——

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然，把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变（一定要从中心往外圈转件处理）——

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然，把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变（一定要从中心往外圈）——

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然，把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变（一定要）——

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然，把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变（）——

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然，把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变——

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然，把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然，把“上”不透明度再降低到21%左右——

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然，把“上”不透明度在降低到21%左右——

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然，把“上”不透明度在降低到21%左右

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然，把“上”不透明度在降低到21%

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然，把“上”不透明度在降低到21

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然，把“上”不透明度在降低到

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然，把“上”不透明度

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然，把“上”

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然，把

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然，

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主体清楚地露出来——如果感觉

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主体清楚地露出来——如果

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主体清楚地露出来——

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主体清楚地露出来

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主清楚地露出来

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主图清楚地露出来

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让主图

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变，让

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度5——

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变不透明度——

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、径向渐变——

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变、——

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑到透明渐变——

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑透明渐变——

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑道透明渐变——

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑道透明

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）黑道

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（上）

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变——（）

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）渐变

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（左）

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——（）

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线”

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——点击

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提到全部变亮——

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处，杂乱环境提亮到全部变亮——

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处杂乱环境提亮到全部变亮——

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管杂乱环境提亮到全部变亮——

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到杂乱环境提亮到全部变亮——

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块杂乱环境提亮到全部变亮——

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把杂乱环境提亮到全部变亮——

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把杂乱环境提亮到全部变亮

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把杂乱环境提亮到全部变

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把杂乱环境提亮到全部变脸

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把杂乱环境提亮到

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把杂乱环境提亮

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把杂乱提亮

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把杂乱的会安静提亮

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——曲线1调整层——

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——调整层——

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——区县已调整层——

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——区县已调整层

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——区县已

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层——

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——背景图层

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图——

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

打开例10图

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

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1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

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1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

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1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

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1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图：

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 修图

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 ，修图

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 ，

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例10 

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

例

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9，后期用风格处理的。

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9图，后期用风格处理的。

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9图，后期用风格处理的

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9图，后期用风格

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

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1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9图，后期

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9图，

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

例9图

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节。

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节，

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的细节

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、地面路的

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩、

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了云彩

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，保证了

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光，

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调进行曝光

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对中间调

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8，对

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例8

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

例

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表正确曝光

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：准确曝光不代表

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4：

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例4

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例2：

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

例2

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作。

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR制作

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期HDR

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，后期H

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光，

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2档

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、间隔2

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、连续拍摄、

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机、

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：手持相机

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1：

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

例1

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

六 

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、增强作品的艺术氛围

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

5、

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与缺陷问题

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物与

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的事物

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、拍摄中的

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

4、

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光问题

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光与正确曝光

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、准确曝光

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

3、

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现问题

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、色彩还原与表现

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

2、

1、相机感光元件的动态范围小，例如大光比，达不到我们肉眼所见的效果。

学习笔记   2017.11.27

摄影为什么要后期

学习笔记   2017.11.27

摄影为什么要后期

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摄影为什么yaohouq

学习笔记   2017.11.27

摄影为什么yaoh

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sheyweishenm

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sheywei

学习笔记   2017.11.27