盲人摸象的故事众所周知，每一个盲人都坚定不移的相信自己双手摸到的局部就是大象。其实，现实就是一只大象，我们不过是可怜的摸象人，利用自己看起来“最准确的”双手——照相机——来观照这个世界。机械相机对世界的精准复制，看起来精确无误，但攫取的不过是现实生活中小小的可怜的局部而已，而并不是事实的全部真相。那么世界是否无法被完全的拍摄呢？答案必然是否定的，唯有穿透表皮，直达灵魂和思想的认知，才是智慧的拍摄。

那么，什么样的拍摄方法才可以透过外表，直达世界本质呢？问题的关键在于我们从哪一个层面和哪一个角度来看问题，通过繁杂的世界来透视自我的内心。对于非洲原始部落的拍摄诸多，杂乱的拍摄场景考验摄影师精简画面的能力，从什么角度来凸显这片荒芒、原始土地，陈建强摄影师给出了答案——使用“窥一斑而知全豹”的“以点带面”拍摄方式。

照片的视觉中心是一个喝奶的孩子，他的眼里充满了对未知世界的迷茫与恐惧，虽然躺在母亲的怀抱里，却没有日常孩子的天真烂漫。婴儿佩戴的银饰器物，反映土著民族重银器佩戴的文化习俗。视线延伸向上，母亲乳房局部的刺青图腾记录了另一种部落文化。在有限的的照片视觉中心里，通过集中表达文化信息要素，交待了孩子的生存现状与部落文化两大背景。

环视而看，母亲和孩子周围簇拥而坐着十几双脚，同孩子的母亲一样，这些足部皆隐去了脸部和表情，性别、年纪皆未可知，却可通过佩戴的饰品和皮肤的纹路不断想象，未知的局部恰好拓展了全知。

作为土地的孩子，席地而坐是他们日常的生活模式，陈建强选取了在他们席地而坐的时刻，以大地为背景进行拍摄，俯视的角度，简化的背景，突出了主题，即交代了他们的生活环境，也突显了摄影艺术化繁为简的艺术美感。而开放性构图拓展了视觉想象的可能性，给予画面构图呼吸的口子，在看似松散的结构之中构筑紧凑的视觉阅读模式。

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