对于主体的确立和陪体的呼应，还有整体画面的协调安排，不仅是作品成功与否的前提，也是展示摄影者水平高低的标尺。

一幅好的作品，必须重视在画面中体现空间感，而空间感在构图中最简单表现的做法，就是要使主体与陪体形成前后呼应。

呼应是多样的

对此，我是这样思考与构图的，如果主体是在前面，后面就要找一个呼应的东西。这样的呼应可以是一体一物，如一个人物、一个动物、一棵树或一个房屋等；也可以是很多东西来呼应，例如人群、田园、山川、树林、墙面、街道等。

当我们注意前后呼应并使用这样的构图安排，就可使前后的人和物既有一定的差别，让画面内容丰富起来，同时又很好地构成前后空间纵深，让画面在视觉上得到呼应平衡。

比如这幅《晨曦》（图1）的对比画面就很好地说明了这点，同样一个主体人物，同样的时间地点，成与败显然就在于有没有后面的人物来呼应。图7a人物主体倒是很突出，但是背景信息量少，更主要是也没有一个陪体人物来呼应，所以显得简单无趣；

但在图1b里，就有天差地别，人物主体依旧鲜明突出，同时背景中有了一颗大树和一个洗澡的汉子，这样既能画面填补空白，也很好地营造了前后呼应关系，一下子就交代出被摄者所处的人文地理环境了，这些背景的存在即是人文摄影中最为重要的信息量。

再比如《乌本桥上》（图2）一作里，通过前后呼应手法的使用，使我想要的“时代的反差”感更加明显。缅甸的乌本桥上是著名旅游景点，每天人来人往，传统文化与现代文明（时代的反差）的对比随处可见，在桥上我看到3位佛教徒在自拍完后，聚在一起欣赏照片，但背后缺乏一个呼应对象。就一直没走开，等待背景中时尚的欧美游客走到恰好的位置时，我才按下快门。

前景很常用

在前后呼应的安排处理上，运用前景的也是最常用的手法之一。前景运用在摄影构图中有很多作用：与主体形成呼应并平衡画面、增强画面形式感和空间感、增加作品的信息量、遮挡杂乱背景和填补画面空白等，因此前景的运用是摄影构图中十分重要的构图技巧。

《牛市》（图3）就是一幅前呼后应的经典之作。拍摄中我特意选择借用一个大牛头作为前景，与后面几个小小的被摄人物形成呼应，这样填补了画面右上角的空白，平衡了构图需要，使画面构成强烈的空间感。而且“大牛头”和“小人物”的对比，不仅说出了生活中两者的重要关系，还使画面变得更加有趣。

同样的例子可见《鲜花盛开的地方》（图4），克什米尔省会斯利那加是一个十分迷人的地方，当地居民依水而居，每天出入家门的交通工具就是小木船。我在鲜花铺满的船上，运用广角镜头放大前景的花丛——以特别夸大鲜花的分量，还拉大了前景鲜花与划船人的距离，延伸了画面的空间感，也让这一环境与画面充满了浪漫的生活气息。

但一定要注意的是，前景的运用，不是什么东西在眼前就可以用的，最忌讳的是把与主体风马牛不相及的物体当作前景来运用，就会弄巧成拙。另外前景的选择还需注意前景的线条与形状的美感以及合理的控制好前景的虚实程度，否则即便前景与主题有关联却因为前景太模糊或者形状、线条太“丑陋”也会影响作品的美感。

这里有个失败的拍摄案例《集市》（图5），该图用骆驼作为前景，虽然有构图上有一点新意，但是这个前景与画面的主体似乎没有任何关联性，属于滥用前景。

在构图时我们还必须注意环境的典型性，通过合理取舍具有代表性的典型的环境，做到更好地为主题服务。这就需要我们应用与前景相对应的另一个要素——环境背景，它在人文摄影中的作用是，交代被摄人物所处的具体环境、证明被摄人物的地域特征、补充被摄人物的身份信息等。

背景与环境

怎样来寻找有代表性的背景和简洁的背景呢？

我在人文摄影创作时，会用更多的时间去观察与思考，在创作现场我并不是急于拍摄，而是先通过观察去寻找拍摄地最具有典型元素的背景、典型的环境、典型的人物等，这是拍好人文摄影作品前、中时的关键所在。许多影友在人文摄影创作过程中忽略了对典型的寻找与表现，导致作品缺少典型环境地域特征，因此画面平淡、乏味，所以观众都看不出其作品在哪里拍的。在典型的环境下拍摄典型的人物或事件，也要对背景进行取舍，注意主体与背景是否构成了呼应、补白、错落等关系，并观察与变换视角以净化、美化背景，还会注意主体是否“融入”到背景当中。想方设法来强调背景的特征，使之更好地位主题服务。

例如《冰山下》（图6）这幅作品，就是巧用背景来描画出人物主体所处的地理环境。图片中塔吉克族妇女在冰山之父——慕士塔格雪峰下的神湖下取水，这时候典型背景是非常重要的也是不可替代的元素，它准确合理地交代出被摄对象具体的地域特点，这种手法是人文摄影与纪实摄影中必须学会的一个要领。

另外一幅作品《印度街头》（图7）也是如此。建于1799年的“风之宫殿”位于斋浦尔中心，其实只是一面粉红色布满9 53扇窗的“墙”，是印度建筑史上的杰作。这个背景是一个很少见的人文环境，也是很有时代气息浓厚的生活现场，所以我选择这个背景来表现印度街头，匆匆的行人、破旧的公交车、轿车、人力车、自行车、摩托车等，犹如车水马龙流动在古老的风之宫殿前，构成了一幅具有时代感的鲜活画面。

有时候背景是我们需要的，但又有一些不够理想，比如有些杂乱和干扰的因素，或者是色彩和明暗上的不足等等，对此类不理想和干扰的情况，我会通过摄影技巧技法的针对性应用，进行明暗、虚实和排除等处理，来控制并改善某些不够理想的背景，使主体人物更为突出、前后呼应更协调。

请看作品《梳妆》（图9）这一对比案例。现场人物是很好的题材，但背景非常杂乱。如果不加处理就拍，像图14a中背景明显杂乱，元素过多与无序。

图9b则巧妙利用虚实手法来拍摄，一是变化角度使人物主体与陪体布局合理——前后呼应，二是采用大光圈来适当虚化背景中的牛、房屋和地面等——虚实得当。这样就很好地净化了背景，也保留了背景现场信息。

同理还有《追忆》（图10）一作，也是利用控制影调与改善背景元素的方式来拍摄的。画面中老人十分醒目，其沉思凝望的神情在毛主席头像的背景衬托下令人浮想联翩，而精彩的来源就在于通过黑白去色、明暗对比与虚实对比等技术处理，让原来繁杂抢眼的有色背景得到了净化。

在人文摄影创作中，要善于发现前景与后景之间的呼应关系，要善于捕捉人物与背景的最佳瞬间，要善于提炼净化背景中的人和物，才能经营好构图，获得生动感人的作品。

本文内容摘抄自陈建强老师的《人文之道》